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前不久观看云南省京剧院演出、叶少兰导演的《团圆之后》，让我感受到不小的惊喜。首先，这是一部难得的悲剧题材，以“团圆”开场，通过“撞见”和“突转”使整个戏剧故事迅速进入跌宕起伏、惊心动魄之中，而且在结尾处又完全摒弃了多数中国戏曲“大团圆”的传统模式，以“大毁灭”的悲剧性结局收束全篇，给人极大的震撼，这在中国戏曲领域是十分罕见的突破。其次，演员的表演非常精彩，领衔主演朱福令人赞叹，把小生这个行当几乎所有表演手段运用得淋漓尽致，又恰如其分。蹉步、圆场、甩发、吊毛、僵尸、抢背等程式化技巧的运用，对烘托人物、深化剧情起到了极大的渲染作用。既让老戏迷看得过瘾，也让年轻观众耳目一新。尤其是在喜欢看叶派小生戏的观众看来，一招一式，都经得住咂摸与品味，有一唱三咏三叹之效。可以期待，朱福会成为整个京剧小生行当今后若干年内一个里程碑式的存在。其他主要演员也都个个让人看了提神，表演精致细腻，可圈可点。若论演员之间的配合度、完成度，所谓“一棵菜”，《团圆之后》应该说是做到了。最后，这部戏还体现了传承创新与提高的精神。该剧移植改编自同名莆仙戏《团圆之后》，自20世纪50年代经陈仁鉴先生在传统公案戏基础上整理改编并进京参加新中国成立十周年献礼演出后，便蜚声剧坛，成为经典。此后，越剧、黄梅戏、淮剧等不同剧种都有移植搬演此剧的成功先例。田汉先生曾撰文称其可“列入世界悲剧之林”。在京剧舞台上重新演绎这一题材，既有很好的基础，也面临着巨大的挑战。整部戏颠覆了传统戏中所强调的贞节观念，而代之以对专制社会戕害女性、毁损人伦的批判，思想性得到了很大的跃升，皇冠入口主创团队对待艺术的虔诚与创作创新态度值得高度肯定。
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